{肆/Sì} issue 43

本期采访艺术家 黄子霆 / Huang Ziting

work
&
interview

< 吟尢俳人 >
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<吟尢俳人 1>, gif
<吟尢俳人 3>, gif
关于:
系列《吟尢俳人》

“俳人尢的到来不仅意味着子兔山多了一位定居者,并且开始了一次对它本土的新探索。这不仅源于尢深深打动了y,也因为她凝练的俳句里深藏的 对世界多维度的啄捕,仿佛针芒一样对应着y那种散漫无边的叨叨呢喃。有着多重身份的尢,将作为俳人在子兔山开展此新的栏目[吟尢俳人]”

< 替孤独者写 >
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关于:
艺术书《替孤独者写》

“‘这个人就这般漫无目的地前行或徘徊’这本书转述了一个特立独行的人对日常和遭遇的思考...”

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<替孤独者写>艺术书,图片来自微信公众号 [子兔山]​
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< I MISS HER >
《I MISS HER》动画电影海报

动画短片电影《I MISS HER》预告X2:

《I MISS HER》片段, gif
关于:
《I MISS HER》

<I MISS HER >讲述了一个在家庭暴力背景下,家庭成员们各自挣扎的故事。父母的婚姻建立在遗憾和失去女儿后的压抑情感上,他们的关系影响了儿子的一生。
在一次家庭午餐中,矛盾勾起了儿子对于自己深爱的妹妹的回忆,并激发了他对于控制欲强的父亲的厌恶。挣扎中他最终选择拥抱美好的爱的记忆,并彻底击碎父亲病态的专制控制。

<I MISS HER>团队由导演、制片、动画指导(黄子霆)、编剧、配乐、音效八人组成。目前创作于中期阶段。

 :子霆能做个自我介绍吗?我们了解的关于你的信息也并不多,能说一下教育经历以及你认为对你来说有意思的内容?
:那就从最普通的开始说吧。大概2015年我来到(德国)科隆,开始在科隆媒体艺术学院攻读新媒体艺术,我的专业主要是动画,实验动画。这是我从广州美术学院学油画后的一个改变——不满足于在一个静态的画面上面创作,从而转到动画,就这么做下来直到现在。来到科隆之前我其实还在波恩继续学了两年绘画,那时候也有一段迷茫的时期。
:就是说来到德国一开始并没有要学动画,那这个转变是因为有什么契机导致的吗?譬如看了什么动画?
:是有的但并不是一个瞬间我说要改变就改变了。其实这样的想法很早就有了,是儿时的愿望一直带到现在,但我真正开始做其实也不是在来到德国以后,我的本科毕业创作就用到动画加上油画的形式,当时激励我去做动画的还因为看到了别人的作品,理由非常好笑,我看到了一个动画MV,做得非常粗野,几乎可以说很丑,我当时一个念头,这个动画这么丑都可以成立,凭什么我不能呢?也就是这样我把以前的愿望实现了。虽然当时做了动画,但我并没有马上成为这个领域的人,还是在考虑很多,譬如学了这么多年绘画接下来怎么走。经过了大概两年的纠结,终于就觉得了,“好,我就往动画这个方向走”。
:嗯,我看你目前的作品都是gif短动画,油画动起来的感觉,在一种循环中不停重复。
:是的是的。
:那做动画的主题、内容比起以前的绘画有变化吗?还是沿袭以前的思路继续创作?
:变化还是有的。因为在国内学绘画时会有种对美术史偏见一般的代入,哪一种绘画是比较好的、是有艺术性的诸如此类等等,就会给自己先下一个框,譬如我要成为某一类的画家,还给自己的创作加上限制——我要画这种或那种,要有某种主题。现在想来,当时给自己设限说我现在要关注人体变形、借鉴某种德国表现主义,会经常夹杂这些。然后在动画的创作中,我却有些报复性地要丢弃他们,我再也不要考虑这些了。甚至很多现在的gif动画是即兴的,可能坐在手绘板前(以前是用灯箱台),我就想今天要画什么,可能就想画一个人,一个在跑的人,他跑得不是很利索,因为他有三条腿,跑得不太顺利——于是我就开始画这个,一个星期来实现这个。
:嗯,感觉这个过程即兴的部分特别多,不是类似以前那种准备好油画画布,然后从草稿正式画到画布上的过程。
:是的。
:可不可以说一下你做的那本艺术书《替孤独者写》。我虽然没有看到实体,但看到了里面的gif动画(和文字),它的动态表达特别像汤浅政明的作品,汤是商业动画导演里做得比较特别和另类的一位。我看了内容后又觉得你好像没有冲动要把它做成一个长篇动画,反而把它做成另一种媒介,介于两种不同的媒介形式之间。你能不能聊聊这样的选择?
:嗯,我觉得你的观察也非常准确,汤浅政明是我在日本动画导演中最喜欢的一个,直到现在我都还在学习他的方法,不是他们具体做的动画,而是他们镜头的运动表现,除了汤浅政明还有川尻善昭、大友克洋这些导演。在意识到自己喜欢汤浅政明的作品以前,我就已经有点在做这样风格的东西了。《替孤独者写》的制作跨度有个大半年,直到做其动画部分的后期,汤浅政明才变成我比较在意的名字出现在日常生活中,在此之前其实并没有。所以说是受到他的影响,但不是刻意的。说到把这本书的内容变成长篇动画,其实有很多人都问过我,我自己也有考虑,最后没有变成长篇的原因是觉得不够成熟。这本书里的文字写下来也是有即兴的过程,如果变成动画片仅仅把这些句子拼凑在一起是不成立的,我对动画的理解让我觉得他们之间的场景应该更有机地连在一起,所以没有把它做成动画片并不是我不愿做的事情,而是我还没有做的事情。
:嗯。所以我们采访你的契机就是看到了你现在做的这个动画电影项目,所以说你还有这样的想法要去做短篇动画的。
:是的,我并没有说不做动画,相反非常愿意,但因为各种原因而没有达成,现在正好有这样的长篇动画机会,算是个自然的过程。
:嗯,我说一下对这本艺术书的阅读体验,蛮有意思的是,一开始我不理解他的插图结构,后来意识到要扫二维码继而看到gif动画才立体地感知到内容,画面都活起来了,还是很不一样。这是你一开始就这样设计的方式吗?因为,当然gif动图如果要做成书的话必须要有一个呈现方式。
:是的。但并非一开始就这样设计的。最开始是在公众号上一篇一篇地发,其中一些后来又用数码画了一遍,最早是铅笔在纸上画的。所以这本书的内容是长期思考并且和教授讨论很多遍之后才成型的。在变成这本册子之前还只是一个松散的形式,只有动画和文字,我有很长一段时间都无法去定义这是一个什么(类型)作品,就是它到底是一个图片小说?还是有注解的动画?甚至它展示的场景也很分裂——参加了几个展览,它就单独在那循环播放,可是文字内容却没有办法展示,直到有人过来问我这在讲什么时候才知道是配有文字的,所以这期间我是非常纠结的状态。直到发现有这样方便的AR图像技术,透过手机就可以随身看到动图,才终于确定了想法,要做成一本书,里面有文字和可以随时看的动画。这个点子落实的过程是这样。
:我当时读这个故事,你写你的朋友Y,这就是像网上的一个梗“无中生有”,我就想为什么你对你的朋友心理活动这么了如指掌,是不是你自己哈哈。这个故事当中有好几次这样的张力,我就想这到底是是谁?
:我必须要回答这个问题吗哈哈?
刘、肆:哈哈不用不用。
:我当时就想,假设你要把他做成动画短片,这些张力点你要如体现呢?
:说到这个,我最近刚好看了一部侯孝贤的电影《千禧曼波》,舒淇演女主角同时也演旁白,她在电影里面称呼自己不为“我”而为“她”,或者她自己小名。一开始我也是保密不说这个Y到底是谁,现在虽然说Y是一个朋友,但确实描写的心理内容很多是我自己的体验,但的确又有一个这样的朋友作为一个蓝本或者说模型,有这么个人在那我才能想象我在与之对话,所以就比较混合——不是单纯借用朋友的名义来写我自己,而是既有我自己的心理活动也掺和另外一个人的特性,两者混在一起,塑造了这样的一个Y
:嗯,挺有意思,我有一瞬间也这样理解过。很聪明。
:那我们顺势聊一下你现在做的这个动画电影项目吧,它目前还在一个中期,估计你也不能剧透太多。 对比你之前的gif动画,预告片里的画面显得非常完整,有些画面风格不免让人想起培根,你在这本艺术书《替孤独者写》中也说过他是你非常喜欢的画家。
:你说的对,培根对我的影响几乎看过预告片的的人都可以一眼认出,尤其在我们第一个预告片出来的时候,我当时在学校画,有同学经过看到我的单帧的时候就说和培根的作品很接近,这点我并不回避,因为他对我绘画的影响极大。在确定用这个方法画之前,就已经考虑风格要和故事氛围有关,预告片应该已经传达出来存在这样一个成年男人形象,他展现出来危险气息,因为要展现这样的人,考虑画风,在使用类似培根的绘画语言方面我几乎就没有限制,我也没有什么障碍。其他对我动画创作有影响的还有很多人和作品,譬如之前说的汤浅政明,涉及到镜头运动,我从他以及大友克洋的作品,譬如《Akira》里学习到很多,在做这个片子的过程中我能意识到作为一个动画导演自己还是非常新手的,如果是从动画学院出来的导演会比我更熟练地处理画面,所以我会一直学习,学习大师镜头,譬如如何从非常低的位置一下子冲到很高的地方、怎么来画这些。所以画风上的影响,除了大家能直接看到的培根等人,还有一些人更隐秘地在影响我,再比如一位在我创作过程中几乎不会忘的艺术家(动画导演)Joseph Pierce,他有一个非常经典的小短片,关于一家人在摄影棚要拍全家福,然后单纯通过这家人的交谈过程不断变形成各种怪异形象来展现各自内心从而表现这家人快要破碎的关系,就这些对我的影响非常大,让我都有了一些不管是在绘画风格还是叙事风格上的选择。
:这样的心理剧设定,有一瞬间感觉是有表现主义的影响在的。听你说这些关于你的教育和你喜欢的东西交织在一起如何影响你非常有意思。而且我还挺好奇你们这个片子由好些人一起做,你们是怎么聚到一起的呢?而且为什么选择了作为一个众筹项目的形式?
:最早通过网络,先有立项,由制片人和总导演完成,在成为动画之前还存在一些过程,当要决定动画化时才找到我。确切地说是通过朋友告知然后自荐成功最终成团,我们其实人不算很多,通常电影学院毕业作品里面会有更多的工作人员,而我们已经相对少,一两个要负责一个事务的全部。这个团队并没有太复杂,当我们需要一个职位的时候就去招募。
:但他们并没有说要拉投资?
:选择众筹,是一个最快速面对大家的方法,具体找投资方法是制片人制定的,一开始也找过机构基金会,但后来分步骤,先众筹再找机构,为了更稳妥。
:那除了这个联合的创作和《替孤独者写》可能的动画化,还有其他的计划吗?
:有的,我下一个个人动画计划是我毕业设计,具体情节还未出来,但概念已经出来,会回到动画非常本源的问题就是帧数的表现力,试图探讨一下,同时也是学习的过程。
:嗯。茹心还有什么问题吗?
:对了,关于录音。我们之前提议想给你的艺术书《替孤独者写》录音,想全部录会比较好。我一开始还想因为故事内容有场景切换是不是可以配个背景音,不知道这样是否太多余了哈哈,像广播剧,因为当时在阅读的好几个瞬间让我想到初中时期听的深夜电台。
:很有怀旧感哈哈。
:好啊,如果有合适的可以试一下。
:好,那我们的采访差不多结束了,感谢子霆参与我们的采访。
:感谢。
:感谢你们。

 

CV

黄子霆 / Huang Ziting

生于1987年,现生活于德国科隆和中国深圳


教育

2007-2011
广州美术学院油画系
2013-2015
德国阿兰努斯艺术与社会学院/Alanus niversity for Arts and Social Sience,绘画系研究生
2015 至今
科隆媒体艺术学院(Academy of Median Arts Cologne),实验动画专业研究生

编辑:MikiMika